致香港1992年的我們

1992年的大時代，讓我想到香港的黃金歲月！

1992年，是1989年後3年，1997年前五年，在兩個大時代之間，香港人前無去路後有追兵，就在這個讓人喘不過氣的夾縫，偏偏有一片最自由最繁榮的土壤！我們看看1992年，香港的娛樂產品：

電影：
1992年上映的電影，有笑爆嘴的《家有喜事》、有兩個成龍一同獻技的《雙龍會》、有羅啓銳轉向商業的《我愛扭紋柴》、王晶難得拍出通俗卻高質素的《賭城大亨之新哥傳奇》、黃霑的《不文騷》發放異彩、吳宇森的《辣手神探》難為正邪定分界、徐克《黃飛鴻2之男兒當自強》展現出憂國憂民的情懷、杜琪峰《審死官》成為香港最高票房電影達9年之久、劉鎮偉《92黑玫瑰對黑玫瑰》成為另類電影之王、《妖獸都市》異軍突起、關錦鵬的《阮玲玉》讓張曼玉踏上國際影壇…

音樂：
你知道這一年有甚麼歌嗎？1992年度的樂壇頒奬禮成績表是這樣子的！

http://zh.wikipedia.org/wiki/1992%E5%B9%B4%E5%BA%A6%E5%8F%B1%E5%92%A4%E6%A8%82%E5%A3%87%E6%B5%81%E8%A1%8C%E6%A6%9C%E9%A0%92%E7%8D%8E%E5%85%B8%E7%A6%AE%E5%BE%97%E7%8D%8E%E5%90%8D%E5%96%AE

1992年，是四大天王撐起香港樂壇的日子，香港樂壇從沒如此風光過。

1992年，香港的娛樂事業為何可以如此厲害？娛樂，有錢的時候，可以發展出精緻的藝術；困苦的時候，娛樂成為萬民慰藉心靈的妙丹。在1992年的香港，有金錢至上的暴發，與及苦無出路的恐懼。在這樣的一個土壤之中，娛樂事業正正處於雅俗共賞的黃金時光，精緻的、通俗的、創新的、保守的…在這個全球華人最自由的城市之中，傳統的美德與及對未來之黟心，同時借這棵東方之珠發光發亮。

如果英國是日不落帝國，我也一度以為香港的娛樂業是一個日不落帝國。但一如英國的日落已經好數十年，而香港娛樂業不只日已落，更是已經是深夜的死寂。

1992年，韋家輝才30歲，他已經貴為監制，手執大權，有足夠空間要跳樓就跳樓，要強姦就強姦，仲要被強姦完患性病！丁蟹就是丁蟹，無惡不作但深信自己善良…那是他的創作空間，是韋家輝自發創作的生命！

今天30歲，即管你再有才華，如黃洋達（他是我編劇班同學），但仍不能在娛樂業中找到發揮的空間，正常的你仍只是一個普通的小編劇，而黃洋達今天也已經36歲了。

是不是一代不如一代？或許兩代人生活經驗完全不同，會形成創作實感上的落差，但這不是一代不如一代的問題，而是我們不能接受下一代的問題。每一代人都有其生活體驗，今天的問題是上一代人定好題目，然後叫下一代人創作，在這種模式下，怎會有好的東西出現？創作如果是行政主導，創作只淪為生產線，又怎會創作得出靈魂？

看看1992年的創作人年紀，
韋家輝：30歲
劉鎮偉：30歲
王家衛：34歲
高志森：34歲
關錦鵬：35歲
杜琪峰：37歲
王晶：37歲
徐克：42歲
吳宇森：46歲

你能想像今天這個年紀的人，會有機會冒出頭？機會是有的，但不會一如以往容易，始終大佬文化是一面高牆，要打破實在不易！資本已經不像以往容易湊集，明星亦不如以往星光閃閃…以今日藝人陣容，吳宇森即使再拍辣手神探，應該也難以找到適合的演員吧！

90年代中，盜版問題困擾香港
千禧年代，互聯網問題令情況更惡化

在這樣的情況下，最後一代明星就已經是2000年前後的陳奕迅、謝霆鋒…之後便因為娛樂公司盲目催谷沒有實力的所謂藝人，結果彈絕糧盡，無以為繼！

更重要的是，今天這個香港，已經不再如以往的自由，以往是夾在縫隙之中，而在是壓在巨石之下。89年後3年的1992年，多少電影反映着對未來的無奈，而反觀今天的香港，國教事件也好、香港電視事件也好…究竟有哪一部影視音樂作品能反映社會的實況？

大石壓死蟹，娛樂作品藝術作品如果不能反映出心境，又談何精彩？這大概就是2015年的香港！